Misteri dei ritratti di M. Lermontov: che aspetto aveva il poeta?

2024 Autore: Richard Flannagan | [email protected]. Ultima modifica: 2023-12-16 00:09

Nessuno della vita ritratti di M. Yu. Lermontov non dà un quadro completo di come appariva il poeta. Inoltre, tutti i ritratti sembrano raffigurare persone diverse. E non si tratta solo di aspetto: le espressioni facciali, la postura, la postura, l'aspetto sono così diversi, come se caratterizzassero tipi psicologici opposti. Qual è il mistero: nella versatilità della natura di Lermontov o nel fatto che gli artisti non sono riusciti a discernere qualcosa di più importante?

I primi ritratti di M. Yu. Lermontov furono realizzati da artisti sconosciuti, probabilmente servi della gleba. Questi sono ritratti di bambini ed è ancora difficile trarre conclusioni da essi.

Nel ritratto di F. Budkin, si nota il desiderio dell'autore di abbellire la natura: un viso allungato, un naso dritto, belle linee della fronte, capelli lussureggianti - queste non sono le caratteristiche reali della posa, ma piuttosto il desiderio dell'artista di adularlo.

Nelle edizioni delle opere di M. Lermontov, viene spesso pubblicato il suo ritratto di P. Zabolotsky. L'artista era l'insegnante di pittura di Lermontov e lo conosceva bene. Probabilmente, è stata la stretta conoscenza del poeta a dargli vantaggi: il ritratto è stato realizzato in modo realistico e trasmette accuratamente non solo le caratteristiche del suo aspetto, ma anche alcuni tratti caratteriali. Rispetto al focoso ussaro sicuro di sé del ritratto di F. Budkin, il poeta raffigurato da Zabolotsky sembra più credibile: l'indecisione scivola nel suo sguardo, non c'è spavalderia nella sua postura. Tra i ritratti a vita, il lavoro di P. Zabolotsky è considerato uno dei migliori.

Mentre era in esilio nel Caucaso, nel 1837 M. Lermontov dipinse un autoritratto per la sua amata donna, V. Lopukhina. Questo lavoro è interessante perché in esso l'autore ha catturato le sue idee su se stesso: la morbidezza spirituale e persino la timidezza, combinate con un viso un po' infantile e una tristezza inevitabile nei suoi occhi, creano un'immagine tragica e ambigua, un po' romanzata. Allo stesso tempo, Lermontov non cerca di abbellire la realtà in nulla: il ritratto è vero in tutti i dettagli del suo aspetto.

Nel 1838-1840. 3 ritratti di M. Lermontov sono dipinti da A. Klünder. Tra queste opere, non passa più di un anno, ma tuttavia non si può non notare la differenza nell'aspetto della posa. Allo stesso tempo, per quanto riguarda il primo ritratto, sono stati spesso espressi dubbi sulla somiglianza con l'originale.

Nel 1840, un altro ritratto di Lermontov fu dipinto da P. Zabolotsky. E ancora, nel lavoro, si indovina l'atteggiamento caloroso dell'artista nei confronti della posa e la sua stretta conoscenza con lui: l'autore ha cercato di rappresentare non solo le caratteristiche esterne, ma anche l'umore e lo stato emotivo del poeta in quel momento: il concentrato lo sguardo e la fermezza espressiva delle labbra tradiscono un carattere volitivo.

Notevole è il ritratto dipinto dal cognato del poeta, il barone D. Palen, dopo la battaglia di Valerik. Si ritiene che questo sia il più simile all'originale di tutti i ritratti a vita di Lermontov.

Il ritratto ad acquerello di K. Gorbunov è l'ultima rappresentazione a vita di Lermontov. L'artista R. Shvede ha avuto la possibilità di scrivere un poeta sul letto di morte.

I più precisi sono solitamente chiamati le opere di P. Zabolotsky e D. Palen - forse questa impressione si forma perché gli artisti conoscevano bene il poeta e hanno catturato non solo il suo aspetto, ma anche il loro atteggiamento caloroso nei confronti della posa. Tuttavia, anche in questi dipinti vediamo tre persone dissimili - chissà, forse questa è la prova di frequenti e profondi cambiamenti interni, e con loro cambiamenti nell'aspetto del poeta. Oppure ogni artista si è concentrato su caratteristiche diverse che lui stesso considerava le più importanti. Questo rimarrà uno dei tanti misteri legati alla personalità del poeta. Un altro di questi è l'atteggiamento di Lermontov nei confronti dei duelli: il poeta era un fatalista e non mirava agli avversari