Video: Tracce dell'impero sovietico: basi militari fatiscenti nella recensione di un fotografo italiano
2024 Autore: Richard Flannagan | [email protected]. Ultima modifica: 2023-12-16 00:09
Nel ciclo fotografico "Tracce dell'impero sovietico" italiano Eric Lusito tentò di sfatare la percezione dell'URSS come uno stato militarizzato indistruttibile. Dopo aver visitato le basi militari abbandonate nello spazio post-sovietico, si convinse che le fortificazioni un tempo formidabili sono oggi vuote e deserte.
Eric Lucito ha viaggiato molto dalla Germania dell'Est alla Mongolia e dalla Polonia al Kazakistan per vedere con i propri occhi ciò che resta dell'antica potenza dell'URSS. Nonostante alcuni decenni fa la vita fosse in pieno svolgimento in queste basi militari, oggi gli edifici sono distrutti, i corridoi sono vuoti, i monumenti stanno gradualmente arrugginendo e le case stanno cadendo in rovina.
L'autore del ciclo fotografico osserva giustamente che nella società sovietica la funzione ideologica della cultura si è manifestata più fortemente che in molti altri paesi. Qui è nata una nuova direzione nell'arte - realismo socialista, manifesti di propaganda, volantini, slogan sui muri - tutto questo aveva lo scopo di unire le persone, dare loro un senso di festa ed euforia. Eric Lucito paragona la realtà sovietica all'Eden creato dalla propaganda, osservando che il divario tra realtà e ideologia era così forte da dover inevitabilmente portare al crollo di quest'ultima.
Il ciclo di opere "Tracce dell'impero sovietico", su cui Eric Lucito ha lavorato per diversi anni, combina le caratteristiche della fotografia documentaria e artistica. Alla ricerca di manufatti dell'era passata, l'autore riflette quale ruolo hanno svolto per la coscienza del popolo sovietico, da cosa sono stati guidati gli artisti durante la creazione di determinate immagini, la costruzione di determinati mitologemi.
Un altro impressionante ciclo fotografico dedicato a monumenti dimenticati Di epoca sovietica, ambientato sul territorio della Jugoslavia, appartiene al fotografo belga Jan Kempenars.
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