Perché lo scagnozzo e "grande collezionista" di Hitler Hermann Goering è diventato un disastro per l'arte mondiale

2024 Autore: Richard Flannagan | [email protected]. Ultima modifica: 2023-12-16 00:09

Il saccheggio organizzato di opere d'arte dal territorio europeo conquistato era una strategia messa in atto dal partito nazista, il cui principale sostenitore era Hermann Goering. In effetti, al culmine del dominio nazista nei primi anni '40, si svolse una vera e propria lotta di potere tra Hitler e Goering, con una serie di inevitabili conseguenze.

È noto che allo stesso Hitler all'inizio della sua vita fu negata l'ammissione all'Accademia di Belle Arti di Vienna, ma ciò non gli impedì minimamente di considerarsi un grande conoscitore dell'arte per tutta la vita. Nel suo libro My Struggle, ha attaccato violentemente l'arte contemporanea e le sue tendenze dominanti all'epoca: cubismo, dadaismo e futurismo. Arte degenerata è un termine usato dai nazisti per descrivere molte delle opere d'arte create da artisti contemporanei. Nel 1940, sotto gli auspici di Adolf Hitler e Hermann Goering, fu costituita la task force Reichsleiter Rosenberg, guidata da Alfred Rosenberg, il principale ideologo del partito nazista.

ERR (come veniva chiamato in tedesco in breve) operava nella maggior parte dell'Europa occidentale, in Polonia e negli stati baltici. Il suo obiettivo principale era l'appropriazione culturale della proprietà: innumerevoli opere d'arte furono irrimediabilmente perse o bruciate pubblicamente, sebbene gli Alleati furono in grado di restituire molte di queste opere ai legittimi proprietari.

Il ritratto di un giovane Raffaello, trafugato dai nazisti dal Museo Czartoryski, è considerato da molti storici il più importante dipinto scomparso dalla seconda guerra mondiale. Raphael non era l'unico artista famoso che il vice di Hitler stava cercando. Hermann Goering custodiva e apprezzava gelosamente i capolavori di Sandro Botticelli, Claude Monet e Vincent Van Gogh.

Quando i nazisti furono sconfitti, Goering tentò di caricare tutto il bottino di Karinhall sui treni diretti in Baviera, facendo esplodere Karinhall dietro di lui. Sebbene molto fosse irrimediabilmente perduto o distrutto, il catalogo manoscritto di Goering, contenente quasi millequattrocento opere, era conservato nella sua casa di campagna vicino a Berlino. Secondo le stime più prudenti, Herman acquistava almeno tre dipinti a settimana. Nel 1945 il New York Times stimò il costo di queste opere in duecento milioni di dollari, che oggi sono quasi tre miliardi di dollari.

Herman ha vissuto una vita di estremo lusso e ricchezza. Inoltre amava le cose più raffinate: dai gioielli e gli animali dello zoo a una forte dipendenza dalla morfina. Ogni anno per il suo compleanno, il 12 gennaio, Hitler, insieme all'élite nazista, lo inondava di opere d'arte (e altri oggetti costosi). La scala della sua collezione era così grande che molti oggetti furono sparsi con noncuranza nel suo casino di caccia, nonostante la presentazione, la provenienza o la valutazione. Di norma, venivano tutti acquisiti da musei e collezioni private dei paesi dell'Europa occidentale, in particolare quelli appartenenti alla comunità ebraica.

Nel controinterrogatorio a Norimberga, Hermann dichiarò di agire come agente culturale dello stato tedesco e non per guadagno personale. Ha anche confessato la sua passione per il collezionismo, aggiungendo di volere almeno una piccola parte di quanto sequestrato. La sua stessa espansione nei gusti è un indicatore del potere simultaneamente in espansione dei nazisti. Uno studio del catalogo delle opere d'arte di Hermann Goering rivela un interesse dominante per il romanticismo europeo e le forme femminili nude. Vale anche la pena notare che c'erano due persone nella sua vita che sostenevano la sua sete di arte con grande zelo: sua moglie Emmy, ossessionata dagli impressionisti francesi come Monet, e il mercante d'arte Bruno Lohse.

Lohse ha acquisito la famigerata fama di uno dei principali ladri d'arte della storia. Nato in Svizzera, Bruno era un giovane ufficiale delle SS che parlava correntemente il francese e si laureava in storia dell'arte. Era un ingannatore, manipolatore e intrigante sicuro di sé che attirò l'attenzione di Hermann Goering durante la sua visita alla galleria d'arte Jeu de Pume a Parigi nel 1937-38. Qui escogitarono un meccanismo mediante il quale il Reichsmarschall confiscava le opere d'arte rubate alla comunità ebraica francese. I treni privati di Goering dovevano riportare questi dipinti nella sua tenuta di campagna fuori Berlino. Hitler, che considerava "degenerata" l'arte contemporanea e le sue forme dominanti, preferiva che Lohse tenesse per lui le migliori opere d'arte, mentre diverse opere di artisti come Dalì, Picasso e Braque furono bruciate o distrutte.

Jeu de Paume divenne il terreno di caccia di Lohse (lo stesso Göring visitò personalmente il museo una ventina di volte tra il 1937 e il 1941). Il ponte Langlois di Van Gogh ad Arles (1888) fu uno dei numerosi capolavori d'arte inestimabili inviati da Lohse da Jeu de Paume a Parigi con un treno privato alla casa di campagna di Goering.

Sebbene Lohse sia stato arrestato, è stato presto rilasciato dalla prigione ed è diventato parte di una rete oscura di ex nazisti che hanno continuato a commerciare impunemente arte rubata. Tra questi c'erano capolavori di dubbia provenienza, che furono acquistati da musei americani. Hermann Goering era così ansioso di ottenere Vermeer che per questo ha scambiato centotrentasette dipinti rubati.

Dopo la morte di Lohse nel 1997, decine di dipinti di Renoir, Monet e Pizarro, per un valore di molti, molti milioni di dollari, sono stati trovati nel caveau di una banca a Zurigo e nella sua casa di Monaco.

Le molteplici conseguenze del saccheggio nazista non possono essere sottovalutate. Per cominciare, l'appropriazione culturale e l'urgenza dell'acquisizione e della distruzione servono a ricordare che forze come i nazisti hanno cercato di conquistare le arti e la cultura. Questa appropriazione culturale è anche un tentativo di dominare la storia attraverso la guerra e la violenza.

In secondo luogo, la documentazione cronologica, come il catalogo d'arte scritto di Hermann Goering, indica un cambiamento nel potere esterno nazista. Queste acquisizioni furono sempre più associate ai grandi artisti dell'Europa occidentale, in particolare all'arte che si sviluppò durante e dopo il Rinascimento europeo tra il XIV e il XVII secolo. Getta anche una luce interessante sulla ricchezza personale e sugli eccessi dei nazisti, in particolare dell'élite.

In terzo luogo, l'influenza sull'arte contemporanea e sugli studiosi, in particolare sui critici d'arte accademici ebrei come Erwin Panofsky, Abi Warburg, Walter Friedlander, è stata profonda. Ciò ha portato a una "fuga di cervelli" in cui alcuni dei più importanti studiosi e intellettuali ebrei sono fuggiti verso istituzioni all'estero. In questo processo, gli Stati Uniti e il Regno Unito sono stati i maggiori beneficiari, poiché le loro università hanno offerto generosi incentivi sotto forma di sovvenzioni, sovvenzioni, borse di studio e visti. Anche i finanzieri fuggirono dall'altra parte dell'Atlantico e, di conseguenza, negli anni '40 iniziarono a emergere movimenti più ampi nel mondo visivo come Hollywood.

Infine, sarebbe giusto dire che Hermann Goering era un ladro e predone, non un collezionista d'arte. Come vice di Adolf Hitler, condusse innumerevoli campagne orribili per distruggere la ricchezza culturale dell'Europa e saccheggiare interi aspetti di una storia cruciale e insostituibile. Questo, ovviamente, si aggiunge allo spargimento di sangue che sotto la sua guida è stato condotto nella vastità dell'Europa occidentale e ai milioni che sono morti di conseguenza.

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