Video: Film colorati: una presa in giro dei capolavori o un nuovo passo nell'arte
2024 Autore: Richard Flannagan | [email protected]. Ultima modifica: 2023-12-16 00:09
Più di dieci anni fa, sui nostri schermi iniziarono ad apparire versioni colorate di vecchi e amati nastri. La primissima esperienza del genere ha causato una raffica di polemiche. È una barbara dissacrazione dei classici del cinema o uno dei modi per preservare il patrimonio cinematografico? Non siamo arrivati a un consenso su questo argomento e il processo di colorazione dei film continua a pieno ritmo. È interessante notare che in America, dove un'esperienza simile è stata lanciata molto prima, la reazione del pubblico è stata molto simile.
Gli storici del cinema sanno che la colorazione dei film non è una novità. Nel 1895, Thomas Edison inventò e sperimentò personalmente un metodo per colorare la pellicola con coloranti all'anilina. Uno dei pionieri del cinema muto, Georges Méliès, ha prodotto film colorati all'inizio del XX secolo, ma a quel tempo questo richiedeva un'intera squadra di artisti, perché ogni fotogramma era dipinto a mano con pennelli sottili. Il colore di tali copie "respirava" poiché l'ombra della vernice cambiava leggermente in ogni "immagine" separata.
Successivamente furono inventati metodi di viraggio e stencil (la tecnica di colorazione Patekolor fu creata nel 1905), ma rimasero anche manuali e molto laboriosi. Nel cinema sovietico, il primo esperimento di questo tipo è considerato la bandiera rossa sulla corazzata Potemkin, che Sergei Eisenstein stesso ha dipinto a mano. Naturalmente, in tutti questi casi si trattava dell'intenzione dell'autore. I registi hanno creato subito, seppur ingenui, imperfetti dal punto di vista moderno, ma un quadro a colori. Gli esperti ritengono che sia impossibile dipingere un film girato in bianco e nero con alta qualità, perché l'impostazione del colore e persino il trucco degli attori hanno una serie di peculiarità. Durante la colorazione, l'immagine diventa spesso innaturale a causa di ciò.
Il 21° secolo ha portato con sé opportunità digitali per la calorizzazione. Nel 2009 sono state rilasciate le versioni a colori dei film "Seventeen Moments of Spring" e "Only Old Men Go to Battle". Un sondaggio condotto su richiesta di Channel One ha mostrato che l'89% degli spettatori ha valutato positivamente le versioni colorate, ma da allora la polemica non si è placata su Internet e nei media. Numerose parodie dello "Stirlitz dipinto" hanno mostrato l'atteggiamento generale del pubblico televisivo nei confronti di tali esperimenti. Lo stesso Vyacheslav Tikhonov ha parlato con estrema disapprovazione della nuova versione del film, perché, oltre alla colorazione, era praticamente "tagliata":
È strano che la scelta delle prime "vittime" della calorizzazione sia stata fatta così senza successo, perché questi film sono stati concepiti e realizzati in bianco e nero appositamente per trasmettere il tempo e creare una certa atmosfera.
Nonostante i risultati molto controversi e le numerose critiche, il processo di calorizzazione è proseguito a pieno ritmo. Oggi sono già stati completati i lavori sulle versioni colorate dei seguenti film: "Seventeen Moments of Spring" (2009), "Only Old Men Go to Battle" (2009), "Cenerentola" (2009), "Foundling" (2010), "Volga, Volga" (2010), "Ragazzi divertenti" (2010), "Primavera in via Zarechnaya" (2010), "Tre pioppi su Plyushchikha" (2011), "Ufficiali" (2011), "Circus" (2011), "Vieni domani …" (2011), "Heavenly Slow Mover" (2012), "Father of a Soldier" (2013), "Arshin Mal Alan" (2013), "Kashchei the Immortal" (2014) e "Attenti alla macchina" (2017). I film "Unyielding", "I Walk Through Moscow", "Girls", "Golden Calf", "Spring" e "Alexander Nevsky" sono attualmente in fase di colorazione.
Vorrei sottolineare che la calorizzazione, anche in forma digitale, è un processo lungo e laborioso. Il costo della creazione di una versione aggiornata del film è paragonabile alle riprese di un episodio di una serie moderna, satura di effetti speciali e, di conseguenza, raccogliendo molti più spettatori dagli schermi. I vecchi film dipinti, d'altra parte, di solito generano una raffica di critiche e molto poco interesse. Alla domanda sul perché questo processo sia continuato in modo così persistente, c'è una risposta che viene spesso presentata nelle controversie e sembra abbastanza convincente: quando si crea una nuova versione a colori, appaiono nuovi diritti d'autore sul nastro e, forse, questo è il principale incentivo per la loro creazione.
A proposito, in America, dove un processo simile è iniziato diversi decenni prima, la situazione era molto simile: le versioni dipinte dei film hanno causato una reazione mista da parte del pubblico, fino al completo rifiuto. Così, ad esempio, quando stavano per dipingere "Citizen Kane" - il santuario del cinema americano - scoppiò un incredibile scandalo. È interessante notare che finora solo due film nella versione colorata hanno attirato l'approvazione del pubblico e, di conseguenza, una risposta significativa nelle visualizzazioni: questo è il film horror americano "La notte dei morti viventi" e la nostra vecchia e amata Cenerentola. E infatti, e in un altro caso, tra l'altro, i film non sono stati girati a colori solo per motivi tecnici o finanziari, quindi la creazione delle loro versioni colorate è stata persino storicamente giustificata.
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