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Video: Cosa ha in comune il famoso dipinto "Menina" di Velazquez con Sergei Yesenin e Isadora Duncan
2024 Autore: Richard Flannagan | [email protected]. Ultima modifica: 2023-12-16 00:09
Sembrerebbe, cosa potrebbe esserci in comune tra "Meninas" di Velasquez e la fotografia di Sergei Yesenin con Isadora Duncan e sua figlia adottiva? Si scopre che dietro questo si cela una storia interessante e leggermente misteriosa.
Quando nel 1899 la sala principale - basilicale - del Museo del Prado divenne la Sala Velasquez (in occasione del 300° anniversario del principale genio della pittura spagnola), per il Menin fu realizzato un ampliamento separato con una grande finestra a destra: il “vero” finestra ha continuato la fila di finestre nella foto. La luce naturale e la luce pittorica insieme creavano un'illusione senza precedenti, che era completata dallo specchio opposto: tutti potevano riflettersi in esso insieme all'Infanta Margarita e al suo seguito.
Nell'epoca in cui Velazquez era considerato un modello di naturalismo, il precursore dell'impressionismo e l'artista più "rilevante" tra gli antichi maestri, questa installazione - una delle prime nella storia della pratica museale mondiale - ha stupito il pubblico.
La grande attrice Eleanor Duse trascorreva tutto il suo tempo libero a Madrid nella Sala Menin, esaurendo i sentimenti nella galleria centrale gridando: “Eccolo, il vero Teatro!”. Eleanor Duse conosceva bene Isadora Duncan e aveva persino predetto che se la ballerina non abbandonava il palco, le disgrazie l'aspettavano e, soprattutto, avrebbe dovuto avere paura delle macchine.
Ma la risposta non è in questo, ma nell'ulteriore storia di spostare l'immagine principale del Prado. Il nuovo direttore del museo decise di demolire l'ampliamento temporaneo - sì, il santuario del capolavoro, ma sbalzi di temperatura inaccettabili - e nel 1910 i Menina furono trasferiti nella sala della basilica alle altre quaranta opere di Velazquez. Gli intenditori si sono lamentati dell'impossibilità di comprendere appieno la magia del capolavoro in una "cotta" così pittoresca. E solo diciotto anni dopo, dopo la riforma del museo e la comparsa di una nuova galleria, ai "Meninam" fu nuovamente assegnata una sala separata.
La soluzione dello spazio è rimasta la stessa: la finestra a destra e lo specchio di fronte, solo più grandi e nella stessa cornice del dipinto stesso (è stata ulteriormente accentuata l'illusione della “visita dell'Infanta al fotografo”). Inoltre, le pareti della sala sono state drappeggiate in una nuova moda con tessuti lussuosi di Mariano Fortuny con fili d'argento e d'oro. Drappeggi simili si possono vedere a Venezia nel Museo Fortuny - Palazzo Pesaro Orfei - dove lo stilista e stilista visse dal 1902. Fortuny realizzò stoffe, paralumi con corde di seta, ma divenne famoso soprattutto come innovatore nella moda: abbandonò la linea di silhouette a forma di S dell'epoca Art Nouveau e fu uno dei primi a utilizzare il tema dell'arcaico greco: una tunica fatta di fine seta plissettata. I suoi "delphos" - variazioni del chitone greco - sono ancora considerati uno dei tipi più stabili di abiti alla moda: la casa Fortuny li ha prodotti praticamente invariati dal 1900 al 1949.
È interessante notare che è stato nel delphos di Fortuny che Isadora Duncan e sua figlia adottiva Irma sono state fotografate. Nella sala Menin, i drappeggi di Fortuny (si può fantasticare che anche l'Infanta Margarita sognasse delphos…) rimasero fino al 1956, quando il capolavoro si trasferì nuovamente in una nuova sala, dove c'era anche una finestra, da cui un raggio cadeva sul quadro - e uno specchio per raddoppiare l'illusione… Solo nel 1978 le "Meninas" hanno preso il loro posto attuale nell'"altare" della sala centrale del Museo del Prado, senza installazioni che distraggano dal gioco interiore dei concetti contenuti nel quadro stesso.
Le fotografie degli anni '80 mostrano il drappeggio della sala della basilica (non più Fortuny), ma nel tessuto sono state trovate cimici, con orrore dei custodi. Da allora, dopo riparazioni urgenti, le pareti sono state modestamente dipinte in un nobile colore grigio-verde. Nulla distrae dalla contemplazione di "Menin".
Puoi saperne di più su questo e molto altro da conferenze della critica d'arte e filologa spagnola Tatiana Pigareva.
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