Video: La "Lady di ferro" che ha fatto breccia nel design industriale ed è stata dimenticata: Bauhaus Marianne Brandt
2024 Autore: Richard Flannagan | [email protected]. Ultima modifica: 2023-12-16 00:09
Marianne Brandt era una delle poche donne del Bauhaus, e nell'officina dei metalli era la prima e l'unica. I set futuristici di Brandt sono oggi considerati i precursori del moderno design industriale, i prodotti secondo i suoi progetti sono prodotti nelle fabbriche fino ad oggi. Ma il percorso di vita della "signora di ferro" del Bauhaus non è stato facile.
Marianne apprese dell'esistenza del Bauhaus nel 1923. Aveva trent'anni, alle sue spalle - due diplomi della Scuola Superiore di Belle Arti del Granducato di Sassonia, in pittura e scultura. Visitando accidentalmente la mostra "State Bauhaus: 1919 - 1923", Marianne rimase semplicemente scioccata da ciò che vide. Era come se le fosse rivelata una grande conoscenza, alla quale avrebbe dovuto dedicare la sua vita. La sera, dopo aver visitato la mostra, distrusse tutte le sue opere passate e il 1 gennaio 1924 entrò come studentessa al Bauhaus. Tutta la sua precedente esperienza artistica non contava qui: Marianne ha dovuto comprendere la scienza del design fin dall'inizio, dai corsi propedeutici.
Successivamente, Marianna ha affermato di non essere andata a studiare design sotto l'influenza di un impulso improvviso: solo suo marito era anche impegnato nelle arti visive e qualcuno aveva bisogno di sfamare la famiglia, e Marianna ha deciso di cambiare la sua professione in una più promettente uno.
Trovandosi nel Bauhaus e trasformandosi da spettatrice a studentessa, Marianne ha vissuto delusione e confusione. Non le piaceva il dipinto Bauhaus - non sentiva la possibilità di uno sviluppo in esso. Si è trovata a disagio nel laboratorio tessile (dove si trovava il principale "posto per le donne" nel Bauhaus). Realizzare mobili in legno interessava Marianne, ma era troppo difficile per lei fisicamente. Alla fine, Laszlo Moholy-Nagy, che le aveva già insegnato l'arte del collage fotografico, la invitò a lavorare in un laboratorio di metalli.
Da studentessa, Marianne aveva il lavoro più noioso, ma le sembrava che l'inizio non dovesse essere facile. In effetti, il laboratorio inizialmente l'ha accettata in modo scortese, ma nel tempo Marianne ha dimostrato di non saper gestire il metallo peggio degli uomini e alla fine ha conquistato il rispetto dei suoi colleghi.
Lavorare con il metallo richiedeva non solo intuizione, gusto e desiderio di esperimenti creativi, ma anche tenendo conto della tecnologia di produzione, delle proprietà dei materiali e delle caratteristiche funzionali degli oggetti. Era il 1924. Sorprendentemente, furono i progetti di Marianne di questo periodo, un periodo di apprendistato imbarazzante, a diventare i più famosi, ad esempio la sua teiera.
Un anno dopo, Marianne lasciò temporaneamente il Bauhaus: la prima scuola di design europea stava attraversando momenti difficili, trasferendosi da Weimar a Dessau. Brandt tornò da suo marito a Parigi, ma non riuscì a trovare un posto per se stessa. All'inizio irrazionale, e poi abbastanza consapevolmente, ha stracciato le pagine di riviste e giornali - dall'esterno sembrava, ovviamente, folle. Marianne ha creato collage dedicati alla vita di una donna moderna che vuole godersi la creatività, la conoscenza, la libertà e il sesso, ma costantemente confrontata con pregiudizi, limitazioni e giudizio maschile condiscendente.
Quando il Bauhaus si riprese dal trasloco, a Marianne fu offerto uno studio in un edificio residenziale e un posto in officina. Marianne inizia a dedicarsi non solo ai propri progetti, ma anche ad attività organizzative, e nel 1928 si ritrova a capo dell'officina dove inizialmente era considerata “inabile al lavoro”. Gli sviluppi di Brandt hanno portato entrate tangibili al Bauhaus, il suo insegnante credeva persino che la maggior parte dei progetti Bauhaus di successo appartenessero a Marianne. Con una così colossale mole di lavoro, ha trovato il tempo per ulteriori studi, scegliendo la fotografia come sua prossima specializzazione.
Un anno dopo, il nome di Marianne è stato iscritto nella storia dello sviluppo della teoria del design. Lei, sentendo abbastanza forza ed esperienza in se stessa, si unì alle discussioni sul ruolo del Bauhaus nello sviluppo dell'arte e dell'industria. Naum Gabo ha pubblicato un articolo critico sulle loro attività, definendo superficiale lo stile Bauhaus e illustrando le sue tesi con il lavoro di Brandt e della sua bottega. Marianne ha risposto con il testo programmatico "Bauhaus-style", dove ha sottolineato l'approccio razionale, di ricerca e pratico degli "ingegneri progettisti" della scuola.
Ma un paio di mesi dopo, Marianne decise di lasciare il loro laboratorio. Era infastidita dall'abbondanza di lavoro amministrativo e chiacchiere inutili, e voleva fare design. Laszlo Moholy-Nagy le diede consigli così lussuosi che il precedente direttore della scuola, Walter Gropius, senza una parola la portò nel suo ufficio di progettazione a Berlino, ma lei lavorò lì solo per sei mesi - per qualche ragione sconosciuta, Gropius, che generalmente la lodava, cessa di nominarla alla progettazione di lavori su commessa.
Marianne parte per la fabbrica Ruppelwerk, dove la situazione per lei si rivela ancora peggiore: perde sia la libertà creativa che ogni tipo di comunicazione creativa. Tuttavia, la stessa fabbrica deve molto a Marianne, che ha sviluppato con successo le idee del Bauhaus lì.
All'inizio degli anni Trenta, una crisi economica colpì la Germania, il Bauhaus fu chiuso dal governo nazista ei suoi ex dipendenti, rimasti in Germania, persero ogni opportunità di trovare un lavoro normale. Marianne ha rotto con suo marito, le sue lezioni di pittura ad olio non le hanno portato né reddito né fama. Nel 1945, la sua casa fu distrutta da un bombardamento e la maggior parte dell'archivio andò persa…
Walter Gropius, che riuscì ad emigrare negli Stati Uniti, la sostenne con semplici pacchi: farina, zucchero, chiodi… Marianne gli era grata fino alle lacrime anche per queste piccole cose.
La DDR aveva un atteggiamento negativo nei confronti delle attività del Bauhaus, ma Marianne vi rimase e insegnò persino design industriale alla Scuola d'Arte di Dresda, anche se non per molto. Allo stesso tempo, i prodotti secondo i progetti di Brandt sono stati realizzati in Italia, ma il designer non ha ricevuto un centesimo per questo.
Nonostante tutte le difficoltà e le difficoltà, Marianne Brand ha vissuto una lunga vita e, come designer, eterna. Morì all'età di ottantanove anni e i suoi disegni vengono prodotti ancora oggi.
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