Antiche matrici russe del periodo della doppia fede raffiguranti animali, uccelli, creature mitiche e altri soggetti

2024 Autore: Richard Flannagan | [email protected]. Ultima modifica: 2023-12-16 00:09

Oltre alle matrici con simboli cristiani, per il periodo dalla fine del X secolo, si trovano matrici di vari temi, che riflettono sia la doppia fede che l'influenza di Bisanzio e dell'Europa occidentale sulla vita culturale dell'antica società russa. Queste matrici sono solitamente realizzate ad alto livello artistico e professionale e sono esempi eccezionali di arte applicata.

Continuazione dell'articolo Antiche matrici di gioielli russi raffiguranti Cristo, la Madre di Dio, santi cristiani e soggetti festivi.

Guadagnando lo stato, l'antica Russia si fuse nel circolo culturale generale dell'Impero bizantino e di altri stati europei influenzati dalla cultura del più grande impero del Medioevo. Per molti secoli, la cultura dell'Impero Romano, che ha assorbito le culture di diversi popoli, ha influenzato i suoi vicini immediati e lontani. A volte era l'influenza di campioni di cultura romana già elaborati da altri popoli.

Gli slavi non facevano eccezione e, dato lo sviluppo della loro cultura dal tempo della grande migrazione dei popoli, molte immagini della cultura romana furono da loro ben assimilate e adattate alle esigenze della tradizione culturale slava. Pertanto, nel periodo della doppia fede, dopo l'adozione del cristianesimo, c'è una grande somiglianza di immagini simboliche, sia nei campioni dell'arte cristiana bizantina che nel simbolismo della religione pagana slava.

Realizzare prodotti utilizzando trafile e punzoni è un'antichissima invenzione degli artigiani. Questo metodo di produzione ha permesso di creare prodotti dello stesso tipo in quantità abbastanza grandi, che hanno soddisfatto le esigenze dei membri della società.

Insieme all'inseguimento e all'incisione, modi ancora più antichi di creare gioielli, le matrici erano il principale mezzo di produzione per molti artigiani - artigiani di vari popoli antichi. Naturalmente, gli ordini speciali di coloro che erano al potere venivano eseguiti dai gioiellieri individualmente, ma anche i gioiellieri usavano le matrici. Pertanto, l'invenzione delle matrici è stato il primo passo verso la creazione dell'arte di massa. Le matrici erano particolarmente utilizzate per il lavoro con la tecnica Basma (tradotto dal turco Basma significa un'impronta). Basma è goffratura a mano su lamiera sottile. La cosa principale in questo processo era la matrice, poteva avere un rilievo convesso o un'immagine concava di varie profondità in una piastra metallica. Il metallo principale per la fusione delle matrici nell'antichità era il bronzo. La lega era abbastanza forte da resistere a un gran numero di derive. Il materiale attraverso il quale sono state espulse le immagini era piombo, plastica, fusibile, ha permesso di essere utilizzato più volte nel conio. In assenza di piombo, si usava anche il cuoio spesso, soprattutto tra i popoli nomadi e seminomadi, e il legno tenero. Il disegno è stato anche pressato con bastoncini d'osso.

Quando si utilizza la matrice, l'immagine più chiara è stata ottenuta dall'interno del prodotto e quindi, in alcuni casi, gli artigiani hanno utilizzato una stampa aggiuntiva del lato anteriore.

Parlando dell'uso delle matrici da parte degli antichi artigiani, non si può ignorare il tema degli oggetti fusi, soprattutto perché le matrici dei prodotti spesso fungevano da modello principale per lo stampaggio durante la fusione. Ma c'era anche un metodo di fabbricazione speciale in cui la forma del prodotto era scolpita nella pietra tenera e persino nel legno.

Citerò una citazione da una ricerca ben ragionata di N. V. Ryndina "Tecnologia di produzione dei gioiellieri di Novgorod nei secoli X-XV":.

Di particolare interesse per la storia della fusione dell'antica Russia è una fascia di legno trovata in uno strato del XIII secolo. Questo è un blocco semicilindrico con dimensioni di 95x34x17 mm. Sul lato piatto della barra sono tagliate due depressioni identiche, che servivano per lanciare placche a forma di fiori a quattro petali con un rigonfiamento emisferico al centro. Uno di loro è sopravvissuto nella sua interezza, i petali dell'altro sono danneggiati, poiché un bordo della forma è rotto. Un canale di colata corto e largo è collegato a ciascuno dei recessi dal lato della faccetta semicircolare della forma.

La presenza dello sprue ci convince che la forma fosse a due foglie. La modellazione ha confermato la possibilità di colata in stampi di legno prodotti da leghe stagno-piombo a basso punto di fusione. La leggera carbonizzazione delle pareti dello stampo che si verifica quando si versa il metallo non interferisce con la colata.

È stato possibile eliminare completamente la carbonizzazione applicando sulle pareti dello stampo polvere di gesso sciolto in acqua. Buoni risultati sono stati ottenuti impregnando le pareti dello stampo con olio vegetale. E infatti, e in un altro caso, la forma ha resistito perfettamente a ripetuti contatti con il metallo fuso . Va aggiunto che anche all'inizio del XX secolo, nel nord della Russia, gli artigiani dei villaggi lanciavano piccole icone e croci per la vendita alle fiere o dai venditori ambulanti, utilizzando un nucleo durissimo di un fungo parassita (fungo esca) che vive sugli alberi (principalmente fungo esca di betulla) per una tecnologia molto semplice.

Il fungo tagliato è stato segato in due metà, bollito e una matrice campione è stata inserita nelle parti ammorbidite. Successivamente, i lembi sono stati compressi molto strettamente per ottenere un'impressione chiara e asciugati in un forno utilizzando una tecnologia speciale. La forma finita ha permesso di realizzare diverse decine di getti di buona qualità da ottone bassofondente, con un punto di fusione molto più alto di quello delle leghe stagno-piombo. Naturalmente, ogni maestro aveva i suoi segreti, tramandati di generazione in generazione.

A volte, pezzi unici realizzati da gioiellieri venivano copiati utilizzando matrici. Lo svantaggio dei prodotti espressi sull'impronta nella massa di argilla non è un'immagine chiara e sfocata dei dettagli. L'impronta in cera è un'altra cosa. Ad esempio, un'impronta del lunare finito potrebbe essere fatta su una lastra di cera con successiva modifica del disegno. L'immagine concava risultante su una lastra di cera, con attaccata una materozza, è stata fusa in una lega di rame, con la perdita del modello in cera, ed è stata ottenuta una matrice finita. Ora il maestro potrebbe mettere fuori combattimento la faccia della luna. Ma questo processo piuttosto laborioso è stato giustificato solo quando il maestro ha realizzato oggetti cavi con metalli preziosi. Per la fusione in una lega di rame o stagno-piombo, gli artigiani preferivano utilizzare stampi in pietra con un motivo intagliato (A, B). Indubbiamente, questi prodotti degli operai della fonderia sembravano maleducati rispetto alle meravigliose opere dei maestri: i gioiellieri.

Un eccellente esempio si trova in diverse regioni dell'antica Russia, due dello stesso tipo matrici raffiguranti il mitico volo verso il cielo dello zar Alessandro Magno.

Va sottolineato che un buon casting, vicino all'originale, potrebbe fungere da master come matrice o modello master per la successiva copiatura del prodotto.

Tipi di antiche matrici di gioielli russi raffiguranti animali, uccelli e creature mitiche

Un insieme di matrici XII - XIII secolo. per perforare i cuscinetti della cintura con l'immagine dell'uccello Sirin e Semargl

Una scoperta interessante è stata fatta sul territorio dell'Ucraina. Uno degli oggetti è un dado per perforare le imbottiture della cintura. Allo stesso tempo, sono stati trovati altri due segmenti dei cuscinetti della cintura collegati con ossidi. Durante la ricostruzione del possibile tipo di reperti, si è scoperto che il simbolismo degli oggetti corrisponde al simbolismo dell'antica Russia del XII - XIII secolo.

Tuttavia, la forma stessa dei cuscinetti per cintura è caratteristica delle cosiddette "cinture nobiliari" del XVII secolo. Quando sono apparse cinture con sovrapposizioni di questa forma, non ho potuto scoprirlo. La matrice raffigura: Siren maiden - un uccello e Simargl (A). Sulla seconda copertina c'è una trama "Due uccelli all'albero della vita". Il tallone rotondo è gravemente danneggiato dalla corrosione.

Matrice di Ouroboros

L'ultima delle matrici presentate merita una discussione separata, poiché l'immagine di Ouroboros è catturata su di essa: è così che gli antichi greci chiamavano questa bestia. Nel corso della storia dell'umanità, questa immagine ha cambiato, trasformato, acquisito o perso alcune caratteristiche, ma l'opinione è rimasta invariata tra tutti i popoli che questo antico serpente rappresenta la natura ciclica di tutti i processi che si verificano nell'Universo, l'inizio e la fine, la morte e la nascita di una nuova vita…

Dopo aver disegnato un cerchio per la prima volta, l'uomo antico si rese conto che è possibile muoversi lungo questo percorso all'infinito, tornando ogni volta al punto di partenza. Immagini di uroboro di diversi periodi storici sono state trovate dalla Siberia centrale e dalla regione di Kama a Polotsk. Sono stati trovati anche in Estremo Oriente.

Molte immagini successive della bestia sacra assorbirono alcune delle caratteristiche e delle funzioni dell'antico Ouroboros. Questo è sia il dio slavo Lizard, sia Simargl, il custode dell'Albero della Vita. Considerando il tempo e il luogo di esistenza di questa matrice, possiamo dire che questa bestia è stata percepita, molto probabilmente, come Simargl. Parlando della produzione di gioielli, non consideriamo l'intera gamma di utilizzo di immagini di animali simbolici, uccelli e piante che erano molto diffusi in quel momento. Ma questo simbolismo era presente su quasi tutti gli oggetti usati dall'uomo. Questi erano oggetti per la casa, vestiti, armi, finimenti per cavalli, la casa stessa in cui viveva una persona era necessariamente decorata con i simboli degli amuleti-difensori.

L'immagine della bestia in questione è stata persino posta su un pennello, un'arma universale per l'intera popolazione (A). A proposito, sul pennello sono state posizionate anche immagini di altri difensori, la "Bestia feroce" - il leone (B), l'uccello sacro - il falco Rarog (C).

Sulla matrice presentata, ci sono dettagli interessanti nell'immagine della bestia, che devono essere discussi in modo più dettagliato. Il primo dettaglio è la coda dell'animale arricciata in tre anelli. Questi anelli personificano le idee delle persone sull'esistenza di tre mondi della realtà: l'Alto - il mondo degli dei; Medio - il mondo in cui vivono le persone e il basso - il mondo degli antenati morti. Vediamo la stessa struttura del mondo sulla matrice con il dio Rod trovato nella regione di Chernihiv in Ucraina.

A proposito, anche i tre punti convessi adiacenti sulla luna dei primi slavi e in un periodo successivo personificano la trinità del mondo. Non per niente Nicholas Roerich ha scelto questo antico segno: "tre punti in un cerchio" per il suo "patto". Questa divisione dei mondi è il concetto più antico della struttura dell'Universo tra quasi tutti i popoli dell'antichità. Il secondo dettaglio interessante sono le corna della bestia.

Non tutte le immagini di questo tipo hanno dettagli così precisi. Il caratteristico punto, il simbolo solare generalmente accettato posto al centro della mezzaluna delle corna, indica chiaramente che sono simboli della Luna e del Sole. Le corna nell'antico simbolismo sono sia un simbolo solare che lunare, che è incluso negli attributi sia degli dei del sole che degli dei della luna. Sono questi corpi celesti, come una corona, che adornano la testa di Ouroboros - Simargla sulla matrice presentata.

La stilistica dell'esecuzione del disegno stesso sulla matrice parla di una certa influenza dell'arte sasanide. Una matrice piuttosto massiccia con l'immagine di Ouroboros - Simargla (B) apparentemente serviva come modello principale per la fabbricazione di ciondoli mediante fusione. Ciò è indicato dalle caratteristiche tracce rimaste dalla preparazione dello stampo in cera per attaccare il copricapo - l'orecchio per indossare il ciondolo. L'ornamento circolare "bastone" viene cancellato nel punto in cui è attaccata la testa. È ovvio che sulla matrice - l'originale, con cui è stata realizzata questa fusione, questo ornamento è stato combinato.

Antiche matrici russe per la fabbricazione di icone serpentine

Certo, non si può ignorare il tema del misterioso" icone serpentine". L'autore non conosce le matrici originali per la loro produzione. Se ce n'erano, venivano usati per realizzare singole cose da metalli preziosi. E già da questi prodotti, goffrati e modificati in cera, furono colati stampi di più ampia applicazione. Naturalmente, c'erano anche forme scolpite in pietra per la fusione di queste icone.

Va notato che, nonostante la rarità, è stato trovato un numero abbastanza elevato di bobine fuse in bronzo, sebbene siano note bobine scolpite nella pietra … Naturalmente, più lontano dall'originale, peggiori erano i getti, che possono essere rintracciati nel materiale di sollevamento.

Concludendo il racconto delle matrici per la produzione di gioielli da parte degli artigiani medievali, va detto che le stesse condizioni di ritrovamento delle matrici nel terreno per molti secoli hanno presentato scoperte con sorprese, a volte piacevoli quando la composizione del terreno contribuisce all'ottima conservazione di oggetti, e poco piacevole quando gli ossidi distruggono cose uniche. È ancora più triste quando un manufatto ben conservato viene danneggiato da macchinari agricoli e tale danno è enorme.

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